十年前，若是有东说念主告诉你，詹姆斯·卡梅隆会为了并吞个电影宇宙停留十余年，带着一群艺术家与科学家不休向更深的海、更广的本事领域鼓舞，你大约会怀疑：这果然是阿谁以不休挑战工业极限、不休“完成-离开-再开赴”著称的导演卡梅隆吗？

但如今，当《阿凡达3》进入宣传周期，这位70岁露面的导演，简直从头回到了一种年青东说念主的现象。

洛杉矶、三亚、惠灵顿、巴黎……卡梅隆像一个谢宇宙舆图上捏续出动的坐标点，紧贴着电影上映前的节律驱驰。卡梅隆很少记忆过往的建树，更欢喜反复解说并吞件事：这个宇宙为什么仍在延展，他为什么还在持续。

距离第一部《阿凡达》上映已历程去16年。这部电影不仅创造了群众影史票房记录，也在绝顶进度上更正了电影工业的本事旅途。猫眼专科版数据浮现，《阿凡达》和《阿凡达：水之说念》的群众票房永诀达到29.23亿好意思元和23.2亿好意思元，持久位居群众影史票房榜第一和第三，成为少数着实兴趣上的群众性电影事件。

在中国市集，《阿凡达》的影响相同明晰。它简直界说了许多国内不雅众第一次系统性构兵3D电影的体验。2009年前后，为了不雅看《阿凡达》，不少不雅众专程跨城、跨省赶赴具备放映条目的影院，3D银幕和IMAX影厅随之加快铺开。

十多年以前，电影本事不休更新，叙事面容发生变化，不雅众的不雅看风气也被从头塑造。但卡梅隆仍然沿用一种相对传统的创作节律：万古辰准备、长周期制作，并坚捏电影应当在影院中完成不雅看。

12月初，卡梅隆出当今海南三亚，参加由鲁豫主捏的电影众人班行动。约半小时的对话中，两东说念主弥远坐着探求，鲁豫发问，卡梅隆作答。卡梅隆语速很快，逻辑明晰，谈及本事时有层有次，而当话题回到电影自身，他的小心力会显著皆集起来。

谈电影中叶界不雅膨大原因

跟着《阿凡达3》进入宣传周期，卡梅隆的公开行程显著密集起来。但在不同场面，卡梅隆并不重迭并吞套说法，无意他谈本事旅途，无意谈生态系统，也会谈及家庭关系，或是我方持久在深海探索中看到的生命款式。

在卡梅隆的导演生计中，拍摄续集并不是一种常态。《散伙者》和《散伙者2》之间相隔7年，更像是早期阶段性的延续；《泰坦尼克号》之后，所酌量于繁衍或续写的参议，都被他消亡；《异形2》《幽谷》《真实的坏话》，每一部都以相对独处的款式存在。

《阿凡达》成为少数例外。这是卡梅隆第一次决定，把十几年的时辰进入到一个尚未完成的宇宙之中。

在这次的电影众人班行动上，当鲁豫问及《阿凡达》新作中叶界不雅不休膨大的原因时，卡梅隆莫得从领域或本事谈起，而是把小心力放在脚色与不雅众之间的集会上。在卡梅隆看来，不管宇宙设定何等宏大，故事最终仍会回到一些基础的心扉主题。

“咱们之是以能让不雅众与脚色产生集会，是因为咱们讨教的是共同主题：家庭、勇气、社区、包袱。这些心扉并不属于某个国度或文化，而是统统东说念主都能默契的。”卡梅隆示意，“咱们的盘算推算，是让不同国度的不雅众在看到脚色时，不合计他们‘目生’，而是能清亮感受到那种心扉的共通性。”

这种创作取向也与卡梅隆的个东说念主教化干系。“我我方亦然一个父亲。”在电影众人班行动现场，卡梅隆示意，“我会把生活里的真实心理带进电影，得意、伤痛、但愿、挂牵，这些心理在全宇宙都一样。”

从第一部到第三部，《阿凡达》中的苏利一家在故事时辰里不休变化，而在推行中，卡梅隆的家庭也阅历着相似的阶段：第一部制作时，卡梅隆的孩子们还小；第二部拍摄时期，他们进入芳华期，卡梅隆的家庭关系随之发生变化；到第三部拍摄时，卡梅隆的孩子们运转为我方的畴昔作出选定。创作与生活在时辰上酿成了某种重合。

卡梅隆看到孩子们在学校中的困惑，在家庭关系中的摩擦，也看到阻挠之后迟缓出现的围聚。“家庭从来不是完竣的。每个家庭里都有阻挠、误会，以致互相看不气象的时刻。”卡梅隆坦言。

但卡梅隆相同强调，着实让东说念主紧记的，是东说念主在要津时刻的反映。“当危险着实驾临的时候，家东说念主会绝不游移地挺身而出，这是我认为最令东说念主动容的东说念主类教化。”

这种教化并非轮廓主见。“我在配头的家庭、我我方的家庭里，都看到这种要津时刻互相看管的力量。我相配尊敬这种心扉，并致力于在电影里呈现它。”

《逐日经济新闻》记者了解到，跟着故事的鼓舞，家庭关系在《阿凡达》的叙事中占据着越来越明确的位置。不雅众看到的，不仅仅脚色怎样靠近外部宇宙的变化，也包括他们在关系中的偏离、转头与成立。宏大的宇宙设定在其中更像一层配景，让东说念主物的选定显得愈加具体，也更难消亡。

回报电影与本事之间关系

当话题转向视觉宇宙的开始时，卡梅隆很当然地回到了“当然”。

“我在海底待过比比皆是小时。从浅海到幽谷，每一次下潜都会看到遗址：像巨型水母一样的透明生物、薄如膜片的未知物种、不休更正神气的生命体。”卡梅隆回忆说念，“当你在海里，看见一个你从未见过的生命时，那种轰动是无法替代的。大当然的思象力老是最初咱们统统假想师。”

这些不雅察其后成为潘多拉生态系统的垂危参考。在《阿凡达》的宇宙假想中，不少生物并非造谣思象，而是对当然界款式、结构与范例的从头组合。“当然永远是最伟大的艺术家。”卡梅隆说。

《逐日经济新闻》记者了解到，卡梅隆在海底停留的时辰，最初许多工作海洋科学家。2012年，卡梅隆独自驾驶“深海挑战者号”抵达马里亚纳海沟底部，成为第一位统统独自完成这一豪举的东说念主类。

这种对当然的尊重，也延迟到卡梅隆对本事的气派。在这次的电影众人班行动上，卡梅隆明确示意：“所谓‘传统电影’与‘最新本事’，并不是对立的。本事是为了让演员的扮演更真实、更艰深，让不雅众能更深地千里浸在脚色心扉里。”

“你不错更正模子、更正皮肤纹理，以致更正眼睛捕捉面容，但若是莫得真实的扮演，一切本事都莫得兴趣。”在卡梅隆看来，本事研发最终要回答的问题弥远一致：“怎样让不雅众看到更多真实心理？怎样让镜头下的东说念主物更像‘活着’？”

因此，卡梅隆对“用本事取代演员”保捏明确距离。“AI（东说念主工智能）不成代替东说念主类心扉，也无法创造着实独到的脚色。脚色来自两部分：脚本的灵魂，以及演员的生命。”

这种判断，也体当今卡梅隆对影院的看法上。在短视频与流媒体不休占据不雅众小心力确当下，卡梅隆一经认为，《阿凡达3》是一部需要在影院中完成不雅看的电影。

“不雅看电影是一个完整的庆典。”卡梅隆示意，“你离开家、走进影厅，与目生东说念主坐在一说念，把小心力交给银幕，与他们分享笑声与心理。你放下手机，千里浸在一个比推行更激烈的宇宙里。这是短视频与流媒体无法替代的。”